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中国民族音乐的发展(暂未完稿)  

2016-06-30 22:07:42|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       回家打开电视“CCTV音乐频道——风华国乐”,想看看有什么亮点,连续看完整场,内心久久不能平息。视觉上感觉极度华丽但感觉华而不实,大量的流行歌曲让我感觉是不是听民乐就是听民乐演奏流行歌曲,而时髦的伴奏更加让我听不到演奏者本身演奏的乐器声音。民乐现在是怎么了?

       中国的民族音乐是中国文化最重要的元素之一,它以其独特的音乐及韵味受到人们的喜爱。然而随着时代不断进步和发展,以及西方文化潮流的冲击,使我国民族器乐音乐在发展道路上不同程度地受到了影响,人们更多的欣赏流行音乐以及西方的交响乐,民族音乐缺少大众的重视,缺乏新的作品,似乎已经成为了老一辈人的一个美好的童年记忆。当下的音乐人也不是没有进行尝试,有一种音乐形式,它融合了中国传统文化与现代流行元素,一出现就给观众带来了耳目一新的感觉,这就是新民乐,民族音乐又重新回到了艺术文化的风口浪尖上。

传统音乐与新音乐的区别并不在于创作时音的先后,而是在于其表现形式及风格特征。如二胡曲《二泉映月》、古筝曲《渔舟唱晚》等,虽是近代音乐作品,但其表演形式属中华民族所固有,所以也是传统音乐。而新民乐的代表“女子十二乐坊”就是在传统民族音乐文化背景的基础上加以创新。女子十二乐坊摒弃了传统器乐演奏时的形式由坐姿改为站立,这在一定程度上增加了表演的可看性,加入流行元素也弥补了中国民族乐器和声效果不完善的弱点,在演奏传统民族器乐的同时,也把中国传统音乐介绍给了全世界。

中国音乐学院的杨曙光老师曾经在他发表的一篇文章上说“许多戏曲大师之所以成为大师,正是他们能够在前人留下的旧形式上走出了自己的路。他们为京剧艺术形式注入了新鲜血液,但还让他姓‘京’,即仍保留京剧的整体风味”。是的,无论新民乐的外形如何包装,内容有多么华丽,它仍旧是中国民族音乐。不要担心文化遗失,因为是从继承的基础上不断的创新。

但是我今天主要是讲讲我个人针对当今新民乐的一些看法,就说一些不好的,民乐缺少原创,近20年来创作的经典民乐和前几十年没法比,我没有做统计,民乐在当今所有音乐中收听率或支持率的比重。新民乐作为一种新的民乐演奏形式,要想真正闯出一条创新发展的道路,一方面要深入民间,汲取传统民乐的精华,深入研究传统民乐的特性,要在当今时代背景下深入大众;另一方面,要真正消化吸收西方现代音乐文化中的精髓,但不能盲目的照搬西洋乐曲或流行曲。在音乐商品市场中,在成功的市场机制运作下,将两者很融洽地结合起来。“新民乐”绝对不应该丧失民乐本来的味道,绝对不是民乐独奏再加上流行的伴奏,它其实更像是一种应时而动的现象,之所以以“新”冠名,是因为人们注意到了它的成长势头。“新民乐”的中心一定是民乐,而所谓的“新”应该是建立在对中国文化及中国音乐有着深厚理解的基础上。作为走向国际化的新民乐惟有坚持不断创新、不断交流、不断融合的路子,才能经得起市场的考验和时间的检验。传统文化,我们是一定要保留的,尤其有着五千年历史的中国,它的传统文化在世界文化遗产中也是重要的篇章,传统文化的保留与传承是至关重要的,但是这种保存不是绝对排斥任何改变。这相当于封锁了发展道路。  

新民乐的出现,带动了中国民族音乐的发展,也让中国传统音乐似乎重新回到了文化的主流。尤其是“女子十二乐坊”的出现,为民族器乐音乐的市场带来了生机,她的成功也让越来越多的人重视新民乐的发展,大批民乐人效仿这种形式。但是目前“女子十二乐坊”也仅仅是“廉颇老矣,尚能饭”。虽然她在国际上取得的成功也大大地提高了中国民族器乐音乐的自身魅力,尤其受到了日本人的喜爱,但是现在有越来越多的年轻人都不知道或不关注她们,我只能说这是中国民族器乐音乐发展的一个尝试。

民乐要想得到发展要解决几个方面矛盾:1、民族音乐家作品的创新与大众能否接受的矛盾;2、新民族音乐作品与当今音乐市场价值的矛盾;3、国家提倡的宣扬民族音乐与当下实际政策的矛盾。

民乐要想成为老百姓喜欢,音乐家也爱玩的音乐,还有很长的路要走,最后成了什么形式我无法预测。而新民乐运动势必将拉开我国各族人民音乐进步的序幕,也定会影响世界音乐文化。(暂未完稿)

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